50 objets qui ont fait l'histoire du Salone del Mobile de Milan

Sep 06, 2023

Au-delà de tous les renouveaux prévisibles et hors de propos, il semble en tout cas impossible ou du moins forcé de trouver le moindre lien entre un fauteuil Float des années 60, un canapé de Zaha Hadid et un lampadaire de Formafantasma. Il existe toujours une connexion multiforme et ramifiée, composée de toutes les époques, urgences et tendances superposées dans les objets avec lesquels le design italien et international a rempli les maisons, les rues, les espaces individuels et les espaces partagés. En plus de 60 ans, Salone del Mobile avec sa progéniture événementielle a représenté toutes ces époques, urgences, tendances ; et Domus a toujours été là pour raconter, critiquer, analyser et déconstruire le plus grand nombre.

Des séries et des séries de critiques, des avant-premières, des interviews, des discussions, des sélections – voire un dîner – ont rempli une double mission au fil des ans : au moment de leur sortie, ils visaient à orienter le goût, la pensée et les achats ; mais juste un instant plus tard, ils cristalliseraient immédiatement de nouvelles étapes de l'histoire, comme des moustiques dans l'ambre. Et c'est d'Histoire dont nous parlons, histoire collective, bien au-delà de nos histoires individuelles : histoire par les objets.

Après tout, dans l'orgie du désencombrement, l'engouement d'évasion pour se débarrasser des objets qui a monopolisé le courant dominant d'aujourd'hui - même s'il peut sembler s'estomper plus récemment - comment pourrions-nous sérieusement affirmer que l'histoire et les histoires ne dépendent pas des objets ? Si l'existence d'une discipline entière - l'histoire matérielle - ne suffisait pas à nous convaincre, on pourrait alors se replonger dans l'individuel et penser à ce Kemal, personnage d'Orhan Pamuk que j'aime souvent évoquer, qui collectionne et amasse tous les objets touchés par les épisodes de son amour obsessionnel et souffrant - de la Chevrolet accidentée aux mégots de cigarettes - pour les rassembler dans un Musée de l'Innocence. Ou peut-être devrions-nous penser davantage à Pamuk lui-même, qui a alors réalisé ce musée, mais c'est une autre affaire.

Partant de ces questions, nous nous sommes lancés dans l'aventure assez improbable d'identifier dans nos archives 50 objets susceptibles de raconter plus de six décennies de Saloni, de Domus, mais surtout d'histoire. Le résultat est un paysage partiel, dans les deux sens que la langue italienne attribue à ce mot, parziale : partiel parce qu'il n'y a qu'une partie de l'ensemble du marché du design qui est couverte (la source était strictement les archives Domus, donc, comme cela se produit dans les archives les plus importantes, très souvent des objets que nous prendrions pour acquis manquent réellement) ; partielle précisément de ce fait, car une archive est en elle-même témoin et produit d'un travail critique, d'un choix. Elle est le produit des mille composantes différentes qui génèrent une époque, au même titre que les objets.

Ces 50 objets sont donc 50 histoires, des jalons du Salon car soit ils ont fait leurs débuts au Salon, soit leur succès a été validé au Salon – ils sont peut-être nés un peu avant et pas si loin – soit il a fallu, dans les pages de Domus, les préférer, bien qu'outsiders, à toute la pléthore de leurs confrères qui étaient plutôt exposés au salon, semblant cependant pas assez incisifs, à ce moment-là, sur des questions reconnues comme prioritaires pour le contemporain. .

C'est le but principal de ces objets, sélectionnés dans nos archives : représenter des thèmes, des questions qui ont de temps à autre façonné le présent en essayant de montrer une voie pour l'avenir. Tout d'abord cette "chose" que nous appelons maison, devenant un "espace de vie" de plus en plus hybride, déconstruit par un design radical dans les années 60, réaménagé et mis en scène dans les années 80, désintégré et atomisé par les années 2000 numériques jusqu'à ce qu'il n'ait plus de connotation physique dans le millénaire nomade et virtualisé du multivers ; qu'est-ce donc que l'industrie, qu'est-ce que l'artisanat et qu'est-ce que l'art ; et encore, à mesure que l'ampleur des enjeux s'étendait à l'échelle globale plutôt qu'au spécifique de l'objet, des questions poussaient traverser les murs du Salone et les rues du Fuorisalone pour attirer l'attention sur les urgences et les changements sociaux et environnementaux, auxquels les objets ont été et devront être confrontés, dans une relation de plus en plus étroite et, espérons-le, de moins en moins toxique.

50 objets pour raconter le privilège de pouvoir interagir année après année avec le monde de la materia – belle materia espérons-le, nous l'espérions déjà il y a 40 ans, à l'aube de la saison "événementielle" des Saloni – et surtout la nécessité et l'importance de toujours pouvoir embrasser ces objets et les regarder grandir depuis la position privilégiée (et loin d'être déresponsabilisée) de la liberté critique.