Pourquoi a-t-il fallu si longtemps pour obtenir un film grand public de Judy Blume ?

Aug 03, 2023

Avec 'Es-tu là Dieu ? C'est moi, Margaret ? maintenant, comment a-t-il fallu si longtemps pour que le travail de Blume soit à l'écran ?

Pour de nombreux auteurs emblématiques, obtenir une adaptation cinématographique de l'une de leurs œuvres est à peu près aussi courant que de se réveiller au lever du soleil. Les goûts deTom Clancy,Stephen King, etJane Austen , pour n'en nommer que quelques-uns, ont eu d'innombrables œuvres transformées en œuvres emblématiques sur grand écran. Pour d'autres auteurs, cependant, les adaptations cinématographiques des entrées de leur bibliographie ne sont jamais devenues une réalité. Cela est vrai même de certains des écrivains les plus estimés au monde, y comprisJudy Blume . Auteur responsable de certains des textes les plus influents, destinés aux adolescents ou non, du 20e siècle, un roman de Blume obtiendra enfin une adaptation théâtrale grand public en avril sous la forme de Es-tu là, mon Dieu ? C'est moi, Marguerite . Mais pourquoi a-t-il fallu si longtemps pour qu'un des tomes de Blume trouve enfin sa place dans l'industrie cinématographique, qui s'est montrée trop heureuse d'adapter des œuvres d'autres auteurs classiques ?

A cause de la sortie imminente de Are You There, God? C'est moi, Margaret, il y a, heureusement, une attention renouvelée à la difficulté de Blume à obtenir des adaptations appropriées de son travail. De grandes publications comme le New York Times ont accordé de longues interviews à l'auteur, dans lesquelles elle détaille les difficultés même à parler aux producteurs potentiels de l'idée d'adapter l'un de ses livres au grand écran.

Il y a dix ans, Blume a également évoqué ces problèmes lorsqu'un de ses livres, Tiger Eyes, a été adapté en drame indépendant. Dans un profil pour Entertainment Weekly, Blume a fait référence à des déjeuners où elle avait parlé à des producteurs masculins de l'idée d'adapter son travail en tant que déjeuners "Judy, ma chérie" compte tenu de la fréquence à laquelle les producteurs utilisaient cette phrase lorsqu'ils lui parlaient. Elle a également fait remarquer qu'il y avait plusieurs éléments frustrants dans ces discussions, notamment que les producteurs considéraient en grande partie ses œuvres comme étant uniquement adaptées à la télévision plutôt qu'aux films. Encore plus décourageant, les producteurs voulaient juste obtenir des droits d'adaptation aléatoires sur tout ce que Blume avait écrit récemment. Aucun d'entre eux n'a voulu adapter un livre spécifique de son catalogue par passion pour son écriture.

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Blume a également fait remarquer à Entertainment Weekly que les quelques incursions dans l'adaptation de ses œuvres pour la télévision, à savoir une série nomméeTruquer inspirés par ses livres comme Tales of a Fourth Grade Nothing, étaient si éprouvants pour elle qu'ils entachaient l'idée de période d'adaptations. Il y avait aussi un agent avec lequel Blume travaillait qui a découragé l'auteur de faire des poursuites dramatiques d'adaptations hollywoodiennes. Tous ces facteurs se sont conjugués pour que Blume se méfie de l'idée de voir ses œuvres traduites sur des supports filmés. Sans surprise, compte tenu des problèmes qu'elle a eus avec le programme Fudge, le seul cas d'avant 2023 où l'un de ses livres a été adapté en film avait un scénario, Tiger Eyes, écrit par Judy Blume et son fils,Laurent Blume.

Bien que des défis créatifs spécifiques aient inspiré Judy Blume à se méfier de l'adaptation de ses œuvres au cinéma, il existe également des problèmes systémiques plus importants qui ont fait en sorte que ses livres n'ont pas été les bases incontournables des grands films. De nombreuses œuvres de Judy Blume, notamment Blubber, Deenie et Just as Long as We're Together, sont racontées avec des protagonistes féminins - des protagonistes adolescentes en plus. Les œuvres de Blume confèrent une perspicacité et une dimensionnalité incroyables à des personnages souvent réduits à de simples stéréotypes grinçants dans les films et les émissions de télévision conventionnels. Une grande partie de notre art consiste à rabaisser les adolescentes et à qualifier toutes celles sur lesquelles elles se fixent de "stupides" ou de "superficielles". Blume, quant à lui, ose voir les adolescentes comme des personnes qui méritent qu'on leur raconte des histoires sur les verrues et toutes.

Hollywood, en particulier parmi les grands studios, n'a pas tendance à avoir la même attitude. Même les films les plus célèbres avec des adolescents, commeCrépusculeouLes jeux de la faim , devait être financé par des studios indépendants plutôt que par Warner Bros. ou Paramount Pictures. Ces tenues ont tendance à traiter les adolescentes un peu comme le film de 1994Vrais mensonges : ils sont bruyants, stridents et utiles uniquement lorsqu'ils peuvent renforcer le pouvoir et le parcours d'un personnage masculin. Les femmes réalistes désordonnées et empathiques des œuvres de Blume ne vont pas s'enraciner dans cette industrie. Pas étonnant que les déjeuners de Blume avec tous ces agents et producteurs aient vu ces personnages vouloir simplement saisir tout ce qui se trouvait en tête du classement des best-sellers plutôt que de s'intéresser spécifiquement à un seul roman. Les adolescentes sont étoffées dans des drames indépendants, mais pas dans les grands films.

Dans le paysage hollywoodien moderne, le sexisme et la priorisation disproportionnée des histoires sur lesquelles les histoires sont mises en valeur sur grand écran sont toujours endémiques. Pourtant, vous trouvez parfois des noyaux d'espoir qu'au moins certaines choses progressent. Dans ce cas, il est indéniablement réconfortant de lire l'histoire qui a accompagné l'annonce d'une adaptation majeure sur grand écran d'Es-tu là, Dieu ? C'est moi, Marguerite. Dans le passé, les interactions de Blume avec les personnes qui voulaient faire des films étaient des agents masculins qui ne connaissaient pas Fudge de Deenie. Cependant, quand il s'agissait d'entendre un argumentaire sur la version cinématographique de Margaret, les femmes cadres du studio Lionsgate ont expliqué avec passion à Blume à quel point son livre les avait aidées à grandir. Ils ne connaissaient pas seulement vaguement l'écriture de Blume, leurs vies avaient été façonnées par les histoires que Blume avait osé raconter.

Enfin, le public que Blume avait atteint avec ses œuvres incroyables avait grandi et pouvait porter l'une de ses œuvres sur grand écran. Seul le temps nous dira si la version cinématographique de Are You There, God? C'est moi, Margaret peut être à la hauteur de l'incroyable héritage que les contributions artistiques de Blume ont créé. Cependant, après des décennies de lutte pour que quiconque l'écoute ou prenne ses œuvres au sérieux en tant que matériau de narration cinématographique, il est incroyablement excitant de voir un auteur estimé comme Blume voir enfin l'un de ses livres arriver dans les salles de cinéma. Espérons que les adaptations des œuvres de Blume seront un jour aussi omniprésentes dans l'histoire du cinéma que les adaptations de Tom Clancy ou de Stephen King !

Lisa Laman est une fan de cinéma, une écrivaine et une critique approuvée par Rotten Tomatoes. En plus de ses articles écrits pour Collider, sa signature a été vue dans des points de vente comme Polygon, The Mary Sue, Fangoria, The Spool et ScarleTeen. Elle a également présenté des essais originaux liés au monde du cinéma et de la culture pop lors de plusieurs conférences académiques. Le genre de films préféré de Lisa est tout ce qui remue son âme et son esprit, bien qu'elle ait un penchant particulier pour les comédies musicales et tout ce qui est ancré par les lesbiennes. Résidant à la fois sur le spectre de l'autisme et au Texas, Lisa est une femme qui adore les carlins, les showtunes, le film de Wes Anderson Fantastic Mr. Fox et toute musique de Carly Rae Jepsen.